雑誌カラ収穫。 「美術手帖“フォトグラフィから「デジグラフィ」へ”」

　「[対談]digi+KISHIN×庵野秀明」という好企画が、美術手帖2004年6月号の特集「デジカメ以前／以後 フォトグラフィから「デジグラフィ」へ」で読める。キシン×庵野は、副題が「欲望の写し取り、緊張感の制御への挑戦」と何とも硬いのだが、中身は軽いノリで楽しい。「ラブ＆ポップ」についてキシン側が聞き出していくあたりの一部をピックアップ──。

庵野　はい、魚眼レンズを入れとくとラクなんですよ（笑）。全部写っちゃう、みたいな感じが。
キシン　なんだろう、この人は。庵野じゃなくて安易ですね（笑）。でも、魚眼レンズで撮ることでね、あなたのエッチ心が映像から削がれちゃってるわけですよ。
庵野　そうなんですよね。途中でそう思いまして、望遠レンズや標準レンズを使うようになりました。
（中略）
庵野　だんだん欲しいものが変わってきたというか。やっぱり、人間の目で見た映像が欲しくなって……。とくに、いやらしい感じは標準じゃないと出ないんですよ。
キシン　そうですよ！　だから僕は、『ラブ＆ポップ』を観ながら「庵野さん、もっと寄って寄って！」って叫んだもの。（p.39）

　ラストの長回しのカットについて、「『digi+KISHIN DVD』を出してる仲間由紀恵に聞いたんだけど」などいう下りもあるので、対談のために観たというわけじゃないようだ。息子が蒼井優のファンなので、「花とアリス」（岩井俊二監督）を観にいったという話なども出てくる。で、これが余談ではなく、「digi+KISHIN」の方法論についての応酬にちゃんとつながっていく。終盤、ちょっと（庵野側が相手を）褒めすぎじゃないかと思わせつつも、総体ではいい感じで時間が流れている。

　その他、「[対談]飯沢耕太郎×土屋誠一「デジグラフィは“写真家”を殺すのか？」」なども興味深いのだが、対談の起点とされている書籍の飯沢耕太郎「デジグラフィ──デジタルは写真を殺すのか？」なども読まないと、私には消化しきれそうにない。また、「ドミニク・チェン「DA++]:代理表象システムから代替現実群へ」だが、「（ディズニー以来の）セル・アニメが日本に手塚治虫という媒介を通して輸入され」とか「よりユーザーに親しみのあるアニメ調の外観を与えるというゲーム産業からの要請によって生まれた技術がセル・シェーディング」とか、ちょっと「？」な部分がある。援用されている森川嘉一郎の著作なども合わせて、もう一度ゆっくり目を通してみようとは思う。