雑誌カラ収穫。 「PEN“名作がいっぱい 映画のデザイン”」

　PEN No.139（2004年10月15日発行）の特集中でも、「タイトルバック・デザインの名手たち」が個人的には大ヒットだった。不覚にもノー・マークだったパブロ・フェロの項を読み、ピーター・イェーツ監督「ブリット」（1968年）を手がけたのがこの人か!（しかも現役）と知ったしだいだ（WEBサイトもあって、QuickTimeムービーの映像を見るとちゃんとクレジットが大きく出てくるのだが、昔は気に留めていなかったのだった）。
　しかも、同年にはノーマン・ジュイソン監督「華麗なる賭け」も手がけている。ハル・アシュビーが編集を受け持った作品とされているが、実はタイトルだけでなく編集もフェロが担当したらしい。センスのいいスプリット・スクリーン（画面分割）の使われ方がずっと気になっていたのだが、やっと疑問が解けた（バイオグラフィーを見たところ、やはり当時の革命的技法としてスプリット・スクリーンには自負があるようだ）。

　スプリット・スクリーンの活用で有名なリチャード・フライシャー監督「絞殺魔」が1968年だから、同時発生的なものだったと分かる。よりグラフィカルな使われ方のジョン・フランケンハイマー監督「グラン・プリ」が1966年で、こちらは同じ特集のソウル・バスの項で紹介されている。ちなみに、フライシャー監督に影響されたとも言われるブライアン・デ・パルマ監督「悪魔のシスター」（以後多用）が登場するのが1973年だ。
　1935年生まれ、スタンリー・キューブリック監督「博士の異常な愛情」（1964年）でタイトル・デビューしたというフェロのフィルモグラフィーを辿ると、ハル・アシュビー、ウィリアム・フリードキン、ジョナサン・デミといった監督との協働が多く、近年はガス・ヴァン・サント、バリー・ゾネンフェルドと組んでいる。気になるところでは、サム・ライミ監督「ダークマン」、ティム・バートン監督「ビートルジュース」といった作品も手がけている。

　なお、特集中に登場するタイトル・デザイナーは以下の5人──

　ソウル・バス（Saul Bass）
　モーリス・ビンダー（Maurice Binder）
　ファン・ガッティ（Juan Gatti）
　ランディ・ボールスマイヤー（Randy Balsmeyer; BIG FILM DESIGN）
　パブロ・フェロ（Pablo Ferro; DEPABLO PRODUCTIONS）

　この種の企画では常連のカイル・クーパー(Kyle Cooper）、ガーソン・ユー（Garson Yu; Yu+Co）は、R/グリーンバーグ・アソシエイツ（R/GreenBerg Associates）と共に名前だけ登場する。