記録。 「FinalFocus・IrisFilter」
前から気になっていたのだが、AfterEffects用のサードパーティー製プラグインで、ピンボケや被写界深度を再現するためのFinalFocusおよびIrisFilter※1が、着実にハイエンド映像対応になっている。
最新バージョンは、「ハウルの動く城」の制作用にスタジオジブリが開発をオーダーしたもので、16ビット対応（旧来は8ビット）とレンダリングの高速化を果たしているそうだ（一般向けのリリースも始まる）。
January 10, 2005
October 28, 2004
記シトキマス。 書籍「DIGITAL ANIME ARTWORK」
商業作品を素材にしたCG教本というのは貴重ではないかと思う。特にこの「DIGITAL ANIME ARTWORK」は、ツールがバージョンアップすると寿命が尽きてしまうチュートリアル本とは違い、ワークフローや現場事情の解説に力点を置いた賢いつくりになっている。作品（クリエーター）の選択もバランスが良く、商業用なので当然、画面ショットにも説得力がある。
October 21, 2004
記シトキマス。 「4Kデジタルシネマ」
東京国際映画祭（10月23日から31日まで）の会期中に、「4Kデジタルシネマ」と呼ばれる仕様による世界で初めての映画上映が行われる（参加申し込みは終了しているようだ）。選ばれた作品はなぜか、「失楽園」だ（新角川映画の最強コンテンツということなのか？）。
4,096×2,180ドット、24fps、RGB10bit──ハリウッドの映画スタジオ7社で構成される「デジタルシネマイニシアティブ(DCI)」が推進する仕様で、次世代標準の上映方式と目されているらしい。
ビクターの「4K2K D-LIAプロジェクター」を使用し、35mmフィルムからスキャニングした約2時間の映像の圧縮データ（非圧縮で6.5TB・JPEG2000で385GB）を、IPネットワーク経由で配信サーバーからデコーダに送る（NTTが担当。将来は光ファイバー経由で遠隔地配信も想定）。
最初からデジタルでつくる場合の制作環境（や撮影機材）に対する影響はどうか、DLPシネマ（米テキサス・インスツルメンツ）との正当な比較はどうか、といった情報は見当たらなかった。
June 08, 2004
雑誌カラ収穫。 「美術手帖“フォトグラフィから「デジグラフィ」へ”」
「[対談]digi+KISHIN×庵野秀明」という好企画が、美術手帖2004年6月号の特集「デジカメ以前／以後 フォトグラフィから「デジグラフィ」へ」で読める。キシン×庵野は、副題が「欲望の写し取り、緊張感の制御への挑戦」と何とも硬いのだが、中身は軽いノリで楽しい。「ラブ＆ポップ」についてキシン側が聞き出していくあたりの一部をピックアップ──。
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